Fare casting e provini

La signorina del casting ti avverte: tocca a te. La stanchezza, il nervosismo ti assalgono; la memoria sembra far cilecca tanto da non ricordare neppure due parole di nessuno dei due pezzi "pronti".
In più la timidezza congenita. È un gioco al massacro.
"Tu sì, tu no, tu no, tu sì. Avanti il prossimo. Grazie. Le faremo sapere."
Non è un ritornello bensì un’ossessione. Perché quando senti proferire queste parole è segno che non c’è più speranza.
Ma il casting costituisce anche un banco di prova per l’attore di quanto si è messo a frutto nella scena studiata. I provini sono dunque un momento di verifica di fronte al pubblico ristretto formato dal regista accompagnato dai suoi collaboratori.
Il casting costituisce quindi un passaggio obbligato.
Dunque quel che ci vuole è fegato, un’energia psichica capace di spostare le montagne, dicono i diretti interessati.
E non bisogna dimenticare che i provini non finiscono mai. Citiamo alcune interviste sul tema "casting e provini" fatte da Valeria Paniccia ("Professione attore", Mondadori) ad alcuni noti attori:

MARIOLETTA BIDERI
«In linea di massima i provini che ho fatto sono stati su parte, perciò mi ritengo fortunata. Sia i provini per la mia prima scrittura che i primi provini in assoluto, per entrare in Accademia, furono tragicomici: là mi presentai ad Aldo Giuffré con un pezzo da uomo, tratto da De Pretore Vincenzo di Eduardo che feci col vocione impostato. Giuffré mi chiese allora: «Vuoi fare l’attore o l’attrice?». «L’uno o l’altro» risposi. Fui presa.
In Accademia, su consiglio di Alba Maria Setaccioli, poiché non ero quasi mai stata a teatro prima d’allora e avevo un ricordo vaghissimo di un Pirandello con Pagliai-Gassman, portai un brano da Liliom di Molnàr, una poesia di D’Annunzio detta, involontariamente, alla maniera di una scolaretta delle elementari e cantai Fratelli d’Italia. Pare che feci ridere la commissione per la mia goffaggine nei provini, che rasentò i limiti quando alla fine uscendo, mentre salutavo, caddi fortuitamente per terra.
Questi sono solo ricordi teneri, ma ci tengo a precisare che anche per i provini su parte è un bell’inferno. Mi è capitato che, mentre leggevo il copione, la signora attrice-primadonna mi desse la battuta, presente il regista, standosene a chiacchierare al telefono.
Oppure di dover fare la passerella come a un concorso di bellezza ed essere valutata per i requisiti fisici, non richiesti peraltro dall’autore, senza alcuna possibilità di leggere la parte.»

ROBERTO CAVOSI
«Ho fatto sempre e solo provini, oggi non ne posso più. Sarà che ne ho fatti di tutti i colori: mi sorto persino tolto i calzoni per assecondare un regista importante che doveva mettere in scena una commedia ambientata nel Settecento e quindi voleva vedere i miei polpacci. Li avevo di suo gradimento e ho avuto la parte. Seppure il ruolo non avesse niente a che vedere col fisico. Ho fatto anche provini record, cioè quelli in cui si sono presentati in 1200 all’Eliseo, o in 600 all’Argentina.
Il fatto è che i registi sono fondamentalmente pigri: prendono un attore per quel che gli vedono fare in quel momento e restano confusi da un attore che sa far di tutto e che passa indifferentemente da "carattere" a giovane innamorato. Per questo sono giunto alla conclusione che far tanti provini è stato per me fuorviante. Ma anche per il regista che non riesce a identificarmi. Allora è più importante saper fare una cosa, benissimo, e basta. Crearsi uno stile ed essere sicuri di quello.»

PINO QUARTULLO
«Il mio primo casting importante lo feci nell’82, finita l’Accademia, con Giuseppe Patroni Griffi che cercava attori per diverse commedie e un film. Oggi mi vergogno molto come regista di dover fare dei provini e giudicare in pochi minuti una persona che so non darà mai il meglio di se. Però è una necessità soprattutto in cinema. Un bravo regista dovrebbe essere attento agli attori o essere accompagnato da buoni "casting". Se volessimo sapere chi sono gli attori in Italia non c’è un sistema equo di informazione. Giusto I’annuario degli attori, dove però ci sono schiaffate dentro — basta pagare — persone che non hanno mai praticato il mestiere e, non si sa bene per quale motivo, posano in atteggiamenti improbabili, fanno gli occhi storti o si mettono strani fiocchi in testa. Molti miei coetanei non vi compaiono come pure certi attori maturi. Quando faccio dei provini, non dico mai a nessuno di cambiare mestiere, anche se l’ho fortemente pensato. A me, invece, sconsigliano spesso di fare l’attore: fai il regista — mi propongono gli attori — sei più bravo. Alcuni registi mi dicono: fai l’attore, sei molto bravo. E gli autori mi dicono: fai il regista e l’attore, sei bravissimo. Insomma un tentativo di eliminare un concorrente!»

GABRIELE LAVIA
«Mi capita spessissimo di ascoltare aspiranti o attori giovani che non conosco poiché, quasi sempre, allestisco spettacoli con numerosi personaggi. Prima faccio una casting generale poi ne seleziono metà e così via. E’ un lavoro faticoso — che dura intere giornate e si protrae anche una settimana — e noioso: mi è accaduto che per otto volte di seguito abbiano portato L‘uomo dal fiore in bocca. Per di più tutti le stesse battute. Ma è un fatto normale: ai casting le battute sono sempre quelle.
In Italia non c’è l’abitudine di fare i provini come fanno all’estero o per lo meno come sento dire in America. Da noi vengono fatti alla carlona: l’assistente sente in modo superficiale gli attori che si ritrovano tutti in fila dietro il palcoscenico in una situazione a dir poco umiliante.
Inoltre tutto è affidato alla casualità. Io, per esempio, ho fatto il mio primo casting per sbaglio: cercavano Andrea Lala e invece hanno chiamato Gabriele Lavia. Si trattava di un casting televisivo: ho detto qualche battuta e sono stato scritturato per Candida di Shaw, con la regia di Eros Macchi.
Poi ne ho fatti altri due, per il cinema. Un’esperienza abbastanza positiva ma non posso dimenticare il senso di frustrazione. Allora quando faccio dei provini cerco di dare innanzitutto un ordine a questo cerimoniale che di per sé è imbarazzante: i giovani attori vanno a farsi giudicare, magari da qualche regista che non stimano, semplicemente perché hanno bisogno di lavorare.
Non ho una tecnica specifica nel casting: cerco sempre di lavorare molto con chi mi si presenta. Per trovare Sonia (per Zio Vania) ho fatto i provini a 150 ragazze: a tutte ho dedicato lo stesso tempo. Non si tratta infatti di sentire un’attrice — si può anche essere tratti in inganno e a volte ho preso delle cantonate — quanto piuttosto riuscire a capire dal casting se si riesce a lavorare insieme. Una ragazza può essere anche bravissima, ma se non riesco a comunicare con lei significa che usiamo due grammatiche diverse.
Anche se dentro di me sono sicuro di quello che penso, non avrò mai il coraggio di dire a qualcuno durante un casting: sei negato per l’arte drammatica.
C’è da dire che se una volta erano più bravi gli uomini oggi sono nettamente superiori le donne. E di gran lunga: sono tutte preparate, intelligenti e "serie", nel senso che hanno un rapporto col lavoro che intendono fare più determinato in confronto ai ragazzi. Un giovane attore dovrebbe cominciare col chiedersi, prima di fare i provini, perché vuol fare teatro, cercare di crearsi una propria storia personale, tentare di capire quali sono le ragioni profonde, anche banali, che lo spingono: forse da piccolo gli hanno regalato delle marionette o l’hanno travestito a Carnevale. Se sceglie di fare teatro per avere successo, vuoi dire che la sua è una vocazione falsa.»

La professione del casting director: il responsabile dei provini

Casting e provini son diventati così importanti nella produzione di spettacoli, che ormai hanno generato specialisti nel ramo. La professione del casting director (colui che forma il cast, da to cast = distribuire, riferito naturalmente alle parti, ovvero scegliere nei provini tra più candidati) si sta diffondendo in Italia da poco più di venti anni.
Che sia il direttore del casting o l’assistente alla regia, si tratta di collaboratori, di "filtri" e di "consiglieri artistici" del regista: è lui, alla fin fine, che sceglie gli attori durante i provini. A parte le raccomandazioni, non si finirà mai di ripeterlo. O in questo specifico caso, le coproduzioni che impongono tale o talaltro attore allogeno.
Quella del casting directors è una professione nata per far più presto: sempre meno sono le settimane per preparare un film e gli assistenti — oggi si gira di più che una volti in esterni — sono indaffaratissimi a causa dei sopralluoghi e dell’organizzazione tecnica che questi comportano. Morale: i registi e gli assistenti non hanno letteralmente un briciolo di tempo per occuparsi della ricerca degli attori.
In Italia una delle più richieste casting director è Rita Forzano che, praticamente, si è "inventata" questo mestiere circa nove anni fa quando smise di fare l’attrice dopo essersi fatta cantine e Stabili.
"Io cerco di avere il massimo riguardo nei confronti dell’autore." Dice Rita Forzano. "Leggo attentamente il copione e cerco, per quel che posso, di non deludere chi lo ha scritto, pur "reinventando" certi ruoli: il ruolo di Tano Cariddi nella Piovra, per esempio, era stato affidato a Remo Girone che ha accettato, nella prima serie, di dire poche battute. Poi il personaggio è cresciuto, grazie alle sue capacità interpretative. Ma non è tutto: quello a cui tengo molto è organizzare dei provini seri, vale a dire di non far fare un casting quando si sa già che l’attore c’è.
Non è affatto vero che non ci sono attori in Italia. Ci sono e sono anche bravi. Il "volto più voce" è richiestissimo. In particolare sono i giovani registi che lo richiedono. E gli attori, finalmente, si sentono gratificati. Perché, si sa, vanno coccolati, seguiti.
Occorre anche essere in grano di far cambiare loro i ruoli. Sussiste infatti la prerogativa al cliché, per cui un attore alto, magro, trentenne deve necessariamente essere incasellato nel ruolo del ragazzo.»
Ma qual è il criterio con cui si sceglie un attore più che un altro? — le chiediamo. «Prevalentemente il criterio fisico, anche se è una cosa triste. La fisicità e il volto contano moltissimo. E soprattutto per le donne. Le quali a quarant’anni sono finite. Per una giovane allora, se non è carina, non ha bei denti e non ha un bel corpo, ci sono poche speranze. Gli occhietti azzurri e i capelli biondi, ahimè, funzionano sempre.
«In Italia una Meryl Streep, per esempio, non avrebbe fatto neanche la comparsa. Solo di recente, peraltro, i registi, soprattutto quelli giovani, vogliono gli attori veri, vogliono i "tipi italiani".»

Risorse utili per gli attori

Spiegazione del sito	Definizione del sito	indirizzo
Sito personale dell'attore comico di cabaret. Gli spettacoli, la galleria fotografica e il calendario delle manifestazioni.	Patrucco, Alberto	http://www.albertopatrucco.itÂ
[Torino] Storico locale di cabaret, da oltre dieci anni propone spettacoli comici con artisti provenienti da tutta Italia.	Cabaret Cab 41	http://www.cab41.itÂ
[Eboli, SA] L'Associazione Comitato Rione Paterno ha come scopo la riscoperta di valori e tradizioni destinate a sparire. Propone le attività svolte, il regolamento e i contatti.	Cabarebole	http://www.cabareboli.itÂ
Presenta le caratteristiche della manifestazione, notizie ed informazioni sulle modalità di partecipazione.	Festival Nazionale del Cabaret	http://www.festivalnazionaledelcabaret.itÂ
Sito di tre cabarettisti valsesiani. Battute, gag, personaggi, curriculum, video e news.	I mancio e stigma	http://www.imancioestigma.itÂ
Trio di Ferrara. Presentano le informazioni sul gruppo, le date degli spettacoli, una sezione dedicata al fan club. Possibilità di scaricare fotografie, sfondi desktop e video.	PigiLand	http://www.pigiland.comÂ
Corsi e concorsi per giovani cabarettisti.	Cabaret che passione	http://www.primaelunae.itÂ

 

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