Neche.it: la prima distribuzione cinematografica online del cinema indipendente
La prima vera distribuzione telematica
di cinema indipendente è finalmente online con un corposo
listino già disponibile.
La Caro Film inaugura infatti il primo portale italiano dedicato alla distribuzione
online di film indipendenti e di genere. La diffusione
cinematografica attraverso un mezzo democratico quale è Internet permette
anche alle produzioni non hollywoodiane di arrivare al mercato internazionale.
Ecco quindi un nuovo canale alternativo e complementare a quelli classici di
distribuzione cinematografica che risponde alle nuove aspettative degli spettatori.
NECHE CINEMA è il luogo dove valorizzare e scoprire il cinema
indipendente. Offre i titoli divisi per film, corti
e documentari e poi per genere. Lo spettatore,
attraverso una semplice connessione internet ADSL e l'installazione gratuita
di un player video, pagherà un biglietto elettronico economico per accedere
alla visione del filmato per lungometraggi e documentari,
mentre i corti saranno proiettati in visione gratuita.
I costi?
Più che vantaggiosi: 2,50 euro per i lungometraggi di finzione e 1,25 euro
per i documentari.
Tra i titoli, alcuni dei più interessanti autori italiani e l'avvincente sezione di cinema horror, alla riscoperta di classici di culto:
Da qualche parte in città – di Michele
Sordillo
La cattedra – di Michele Sordillo
La frontiera – di Franco Giraldi
Il consiglio d'Egitto – di Emidio Greco
Voci – di Franco Giraldi
Fate come noi – di Francesco Apolloni
Il giornalino di Gian Burrasca – di Stelio Passacantando
Lo specchio delle meraviglie – di Stelio Passacantando
Caccia alle mosche – di Angelo Longoni
Pazzo d'amore – di Mariano Laurenti
Provocazione – di Joe D'amato
L'isola – di Costanza Quatriglio
Pater Familias – di Francesco Patierno
Totò che visse due volte – di Daniele Ciprì e Franco Maresco
Ladri di barzellette – di Bruno Colella e Leonardo Giuliano
Un mondo d'amore – di Aurelio Grimaldi e Anna Maria Coglitore
Al centro dell'area di rigore – di Bruno Garbuglia e Roberto Ivan
Sputerò su mio padre – di Aurelio Grimaldi
Last food – di Daniele Cini
L'amico immaginario – di Nico D'alessandria
L'imperatore di Roma – di Nico D'alessandria
Regina Coeli – di Nico D'alessandria
TITOLI HORROR (diritti Internet solo per l'Italia):
Patrick – di Richard Franklin
Frankenstein 70 – di Howard W. Koch
Non aprite quella porta – di Tobe Hooper
La notte dei morti viventi – di George A. Romero
Le notti di salem – di Tobe Hooper
Wampyr – di George A. Romero
Il demone sotto la pelle – di David Cronenberg
Rabid sete di sangue – di David Cronenberg
L'ora che uccide – di Armand Mastroianni
Silent Night – di Charles E. Seller Jr.
La casa degli zombi – di Robert Voskanian
Come funziona la distribuzione cinematografica tradizionale
"Il produttore deve in primo luogo impegnarsi a scegliere tra i soggetti che gli vengono proposti." Dice Pio Angeletti. "Poi bisogna ingaggiare gli sceneggiatori e scegliere gli attori. Da quel momento, con la sceneggiatura in mano, si deve cercare una «quadratura» economica, e quindi proporre il film alla distribuzione cinematografica ed eventualmente trovare un produttore estero per fare una coproduzione. Questi due punti meritano un discorso più largo.
Riguardo alla distribuzione cinematografica in Italia, si offre il film e si chiede un minimo garantito, che può coprire le spese iniziali. Naturalmente c’è un valore di mercato: un certo attore o un certo regista sono una garanzia per un film e ti permettono di ottenere di più dalla distribuzione cinematografica. Questa dovrebbe dare i soldi al produttore in 30-40 giorni, ma in realtà non bastano 6 mesi (e non parliamo dello Stato che per i ristorni governativi fa passare 6 anni); chi prende subito i soldi è l’esercente, che a sua volta per dare la quota dovuta al distributore ci mette 40 giorni. Insomma al produttore - tolte le tasse, ecc. - arriva un 20% degli incassi che arrivano dalla distribuzione cinematografica; e se un film non va subito benegli esercenti lo «smontano», e allora dovresti fare causa, avere uno studio legale sempre attivo.
Continuando col lavoro del produttore,
si deve fare un preventivo, sulla base del piano di lavorazione preparato dal
direttore di produzione: spese «sotto la linea», cioè quelle fisse, come troupe,
teatri di posa ecc.; e spese «sopra la linea», cioè variabili, come gli attori.
Certi attori pretendono molti soldi, ma d’altra parte per come è fatto il cinema
italiano sono loro una delle principali garanzie di successo."
(Tratto da: "La città del cinema", edito dall’Assessorato alla Cultura del comune
di Roma, Casa editrice Roberto Napoleone)
Quando le case di produzione gestivano anche la distribuzione cinematografica
"Sono stato 10 anni alla Titanus."
Dice Franco Cancellieri. "Allora Titanus significava produzione, distribuzione
cinematografica ed esercizio. Io mi occupavo dei soggetti, delle sceneggiature,
dei cast, delle coproduzioni ecc. Facevo anche 10-12 film allÂ’anno. Poi, nella
seconda metà degli anni cinquanta, dopo il successo dei «Pane e amore», la Titanus
è passata da un tipo di produzione fortemente commerciale a un cinema di
maggiore qualità . Allora Titanus significava produzione, distribuzione
cinematografica ed esercizio (come lo erano anche la Rizzoli o la Euro).
Questo fu forse lÂ’errore: a meno di non essere le grandi Majors americane,
che hanno una rete a livello mondiale, è sbagliato che le case di distribuzione
cinematografica producano i loro film, perché i rischi non si assommano, si
moltiplicano. Viene a mancare quella capacità di selezione, di controllo e di
critica che produzione e distribuzione cinematografica esercitano lÂ’una sullÂ’altra.
Se come produttore prima di fare un film devo far leggere il copione ai distributore,
vederne le reazioni, fare i conti coi suo punto di vista e battermi per far
valere il mio, allora si instaura una dialettica positiva; certo per rendere
deve esserci un produttore che non abbia paura, che non si adagi passivamente
sui desideri della distribuzione cinematografica: questa tende sempre a guardare
indietro, a ripetere formule che hanno avuto successo; il nostro ruolo è di
dire: «ieri è andata bene, oggi devo cercare, devo indovinare un’altra formula
perché il pubblico domani abbia qualcosa di nuovo».
Ma se il produttore è anche distributore questo non succede quasi mai. Direi
che in Italia non è mai successo: le grandi crisi del cinema sono coincise,
e a volte sono state determinate dalla crisi di una grossa società . E questa
è entrata in crisi perché ha fatto insieme produzione e distribuzione cinematografica,
ma in modo ancora artigianale come avviene in Italia."
"Allestire un film," spiega Franco Cancellieri, "significava sempre avere rapporti
con la distribuzione cinematografica: io trovai un finanziatore che mi fece
cominciare il film e non mi preoccupai della distribuzione cinematografica;
ma, finiti i soldi, la distribuzione non cÂ’era e dovetti interrompere il lavoro
dopo cinque settimane a Cinecittà . Dovevamo a quei punto trasferirci a Torino
per tre settimane ma ci mancava il denaro. intervenne allora una persona che
rilevò il film e si accordò con la Titanus che lo fece finire."
(Tratto da: "La città del cinema", edito dall’Assessorato alla Cultura del comune
di Roma, Casa editrice Roberto Napoleone)
Risorse utili sui film e sui documentari
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Spiegazione del sito |
Definizione del sito |
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[L'Aquila] Offre formazione cinematografica, multimediale, audiovisiva. Presentazione dei corsi, del corpo docente e degli obiettivi. |
Accademia dell'Immagine |
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Corsi professionali di regia, sceneggiatura, montaggio, doppiaggio, operatore di ripresa, tecnico del suono, trucco e fotografia. |
Accademia Nazionale del Cinema |
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La SNC, presso il Centro Sperimentale di Cinematografia. a Roma e Torino. I corsi, la produzione, dizionario del cinema, iniziative, mostre, cinema d'animazione, editoria e photobook. |
Centro sperimentale di cinematografia |
http://www.csc-cinematografia.it |
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La scuola di cinema presenta i propri corsi, i programmi, gli artisti celebri che vi hanno partecipato. |
Centro Sperimentale di Cinematografia |
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[Milano] Presentazione dell'ampia gamma di corsi offerti. |
Cinelife |
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Associazione culturale per l'avviamento ai mestieri di cinema e televisione presenta i propri corsi e gli insegnanti. |
Cucinema |
http://www.cucinema.com |
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[Roma] Accademia europea di cinema e televizione. Il sito presenta le attività e i corsi offerti dalla scuola. |
Griffith |
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Istituto di Stato per la Cinematografia e la Televisione. |
Istituto "Roberto Rossellini" |
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[Roma] Centro di formazione professionale per le arti ed i mestieri del Cinema presenta i corsi ed i laboratori offerti. |
Istituto Superiore per la Cinematografia e la Televisione |
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Società che organizza master e corsi in gestione di impresa cinematografica e audiovisiva. |
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[Napoli] Programma e costi dei corsi. |
Pigrecoemme: Corsi sull'audiovisivo |
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Risorsa per operatori di cabina, offre nozioni di carattere tecnico, consigli pratici per neofiti ed esperti. Raccolta di approfondimenti tecnici. |
Proiezionisti Online |
http://www.proiezionisti.com |
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[Firenze] Informazioni e calendario dei corsi che spaziano dalla regia alla recitazione e dalla sceneggiatura al doppiaggio. |
Scuola di cinema "Immagina" |
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[Prato] Presenta la storia della scuola, le realizzazioni, notizie ed informazioni sull'attività didattica. |
Scuola di Cinema Anna Magnani |
http://www.terminalecinema.com |
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Presesentazione di un corso per doppiatori in Roma. |
Titania |
http://www.corsodoppiaggio.it |