Volti nuovi per il cinema
Recitare per il cinema ha caratteristiche
diverse da quelle del teatro. Pierluigi Ronchetti, giornalista esperto del settore,
intervistato da valeria Paniccia spiega:
«Gran parte dei volti spettacoli televisivi
di intrattenimento vengono montati in editing, cioè con "stacchi" di camera
durante le riprese.
Gli attori
non escono mai realmente in scena e non sanno mai con assoluta certezza quando
sono inquadrati i loro volti (campo lungo, primo piano, di spalle, di fronte);
non conoscono cioè la durata della loro presenza sullo schermo e non sono allenati
a impostare la loro recitazione, e a esprimersi con i loro volti "in relazione"
al campo.
Nel cinema, ovviamente, accade il
contrario. In sostanza il rapporto con la telecamera è un continuum che
resta vivo nella coscienza dellÂ’attore e di cui
il pubblico è complice. La contemporanea utilizzazione di più camere rende inutile
il lavoro sullo sguardo da parte dell’attore: è il regista che va a pescare
i volti che gli interessano nel momento secondo lui più opportuno. Ne deriva
che gli attori di provenienza televisiva, rispetto
a quelli del cinema, non recitano con lo sguardo, non sanno guardare, o comunque
devono - se vogliono diventare dei volti nuovi del cinema - imparare a farlo.
Mentre il teatro abitua a una "recitazione
totale", cioè al contemporaneo controllo della mimica facciale dei volti
e delle meccaniche gestuali, la televisione che predilige i primi piani, rifugge
i campi lunghi e non offre a chi è in scena un "fronte" e un "verso",
crea nuovi attori che non hanno confidenza col
proprio corpo, non lo usano, sono statici, non sanno dare la giusta impostazione
ai loro volti, perché la dinamicità dello spettacolo è data dai dolly, dai carrelli,
dagli zoom.»
Volti
nuovi tra il cinema e la tv
«Se siete dei volti nuovi e sperate
di recitare nel cinema, lavorare solo per la televisione è un po’ morire come
ricercatore, come artista» dice Maurizio Donadoni. «Bisogna adeguarsi per creare
quel consenso, quell’audience, che è divenuto il solo imperativo categorico.
Allora non resta che fare molta attenzione alle scelte, specie se si parte come
volti nuovi.»
Alcuni attori, soprattutto quelli
che non hanno avuto alle spalle lÂ’esperienza del cabaret prima di fare cinema
- come i vari Grillo, Abatantuono, Troisi, Verdone, Pozzetto - ci hanno ribadito
i loro impacci, in special modo nei confronti dei ritmi. E i ritmi, come ha
dichiarato Diego Abatantuono, "sopperiscono alla mancanza di personaggi". Per
questo i registi di cinema deplorano la carenza di volti nuovi di attori comici,
più che di comici.
Questi ultimi, quelli appunto nati
in tivù e che ancora non hanno lavorato per il cinema, sono convinti di essere
autosufficienti, ritengono inopportuno l’aiuto degli autori – si lamentano i
registi di cinema. Tanto una volta che i volti nuovi appaiono sullo schermo,
sono già famosi. E senza gavetta si rischia di divenire "illusi da successo"
e "comici d’emergenza" più che emergenti.
(tratto da: Valeria Paniccia, "Professione
attore", Mondadori)
Bibbliografia
Silvio DÂ’Amico, Tramonto del grande
attore, La Casa Usher, Firenze 1985
Konstantin S. Stanislavskij, La
mia vita nellÂ’arte, Einaudi, Torino 1963
Konstantin S. Stanislavskij, Il
lavoro dellÂ’attore, Laterza, Bari 1975, 2 voli.
Fausto Malcovati, Stanislavskij,
vita, opere e metodo, Laterza, Bari 1988
Lee Strasberg, Il sogno di una
passione, Ubulibri, Milano 1980
Bertolt Brecht, Scritti teatrali,
Einaudi, Torino 1975, 3 vol.
Adolphe Appia, Attore, musica e
scena, a cura di F. Marotti, Feltrinelli, Milano 1975
Valeria Paniccia, "Professione
attore", Mondadori
Cesare Molinari, "LÂ’attore e la
recitazione", Laterza
Antonin Artaud, Il teatro e il
suo doppio, Einaudi, Torino 1978
Edward Gordon Craig, Il mio teatro,
a cura di F. Marotti, Feltrinelli, Milano 1971
Vsevolod E. MejercholÂ’d, LÂ’ottobre
teatrale 1918-1939, Feltrinelli, Milano 1977
Julian Beck, Judith Malina, Il
lavoro del Living Theatre, Ubulibri, Milano 1982
Jerzy Grotowski, Per un teatro
povero, Bulzoni, Roma 1970
Eugenio Barba, Aldilà delle isole
galleggianti, Ubulibri, Milano 1985
Strehler Giorgio, Per un teatro
umano. Pensieri scritti, parlati e attuati, a cura di Sinah Kessler, Feltrinelli,
Milano 1974
Maria Grazia Gregori, Il signore
della scena, Feltrinelli, Milano 1979
Giangiacomo Colli, Una pedagogia
dellÂ’attore (LÂ’insegnamento di Orazio Costa), Bulzoni, Roma 1989
Alessandro Fersen, Il teatro dopo,
Laterza, Bari 1980
Marco De Marinis, Il nuovo teatro
1947-1970, Bompiani, Milano 1987
Franco Quadri, L‘avanguardia teatrale
in Italia. Materiali 1960-1976), Einaudi, Torino 1977, 2 volI.
Oliviero Ponte di Pino, Il nuovo
teatro italiano 1975-1988, La Casa Usher, Firenze 1988
Valentina Valentini, Dopo il teatro
moderno, Giancarlo Politi Editore, Milano 1989.
Risorse
utili per gli attori
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